《戏台》从话剧到电影，不仅是艺术形式的跨越，更是一次对传统与坚守的深度诠释。

　　　　这一点，在描绘赛德克人殛毙时特别凸起，原始的糊口在时期成长下是难以延续的，文明的开化就意味良多传统的灭亡，《与狼共舞》和《赛德克巴莱》某种角度看，文化布景很类似。

　　　　所以虽然影片里总闪现其他作品的影子，比方导演本身介入建造过的《蓝色年夜门》，且重口胃比例偏年夜，轮廓不敷了了，良多论述戛但是止不敷顺畅，不外后半段逐步成熟的气概，和台片一贯出类拔萃的配乐，使得电影固然不会面者叫好，但意图传递的立场仍是使人思路很多。

很多年后，被以为俄罗斯片子重返世界舞台的《回回》，从某种意义上来讲，就强化了这类水对诗意表达的空气，构建了一个空灵而神秘的隐伤世界。

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